芙蓉草的功效和作用（芙蓉草的功效和作用及禁忌）

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1伊思韵清凉凝露作用

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2扶桑花的大量资料

基本概述

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别名朱槿、大红花、朱槿牡丹。为锦葵科常绿大灌木。茎直立而多分枝，高可达６米。叶互生，阔卵形至狭卵形，长７～１０厘米，具３主脉，先端突尖或渐尖，叶缘有粗锯齿或缺刻，基部近全缘，秃净或背脉有少许疏毛，形似桑叶。花大，有下垂或直上之柄，单生于上部叶腋间，有单瓣、重瓣之分；单瓣者漏斗形，通常玫瑰红色，重瓣者非漏斗形，呈红、黄、粉等色，花期全年，夏秋最盛。为马来西亚国花。

生长习性

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原产我国，分布于福建、广东、广西、云南、四川诸省区。生在山地疏林中，生长容易，抗逆性强，病虫害很少，性喜温暖、湿润气候，不耐寒冷，要求日照充分。在平均气温lO℃以上地区生长良好。喜光，不耐荫，适生于有机物质丰富、pH值6.5--7的微酸性土壤，在南方地栽作花篱，长江流域以北地区均温室盆栽。

常见品种

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常见品种有美丽的阿美利坚（AmericanBeauty），花深玫瑰红色。橙黄扶桑（Aurantiacus），单瓣，花橙红色，具紫色花心。黄油球（Butterball），重瓣，花黄色。蝴蝶（Butterfly），单瓣，花小，黄色。金色加州（CaliforniaGold），单瓣，花金黄色，具深红色花心。快乐（Cheerful），单瓣，深玫瑰红色，具白色花心。锦叶（Cooperi），叶狭长，披针形，绿色，具白、粉、红色斑纹。花小，鲜红色。波希米亚之冠（CrownofBohemia），重瓣，花黄色可变为橙色。金尘（GoldenDust），单瓣，橙色，具橙黄色中心。呼拉圈少女（HulaGirl），单瓣，花大，花径15厘米，黄色变为橙红色，具深红花心。砖红（Lateritia），花橙黄色，具黑红色花心。纯黄扶桑（Lute），单瓣，花橙黄色。马坦（Matensis），茎干红色，叶灰绿色，单瓣，花洋红色，具深红色脉纹及花心。雾（Mist），重瓣，花大，黄色。主席（President），单瓣，花红色，具深粉花心。红龙（RedDragon），重瓣，花小，深红色。玫瑰（Rosea），重瓣，花玫瑰红色。日落（Sundown），重瓣，花橙红色。斗牛士（Toreador），单瓣，花大，花径12～15厘米，黄色具红色花心。火神（Vulcan），单瓣，花大，红色。白翼（WhiteWings），单瓣，花大，白色。

栽培方法

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殖使用环嫌液睁结切枝和顶芽切枝一样好，但一般来说都使用10~12cm 长之顶芽。切芽可直接植入将销售的盆中，一般为每一盆2枝切芽将若是当作小品盆栽销售，则切芽插入繁殖用的盆中(连接端盘)。繁殖于密闭空间（如塑胶篷布内。扦插后35~40天开始生根，但取决于一年内的何段时间扦插，温度为22度~23度。切枝的来源可从母株或待销售的植物中取得，假如从这些植物中取得，则栽培时间一般须再延长2~3周。

盆栽放置空间 : 切芽应该种植于11cm盆并使用黏土与石灰的肥料介质。空间为每平方公尺放置25~30盆。

气候夏季温度：18度＋2度（当日出时）

冬季温度：16度＋2度（当日出时）。

户外温度：26度。

加温工作台温度可高于气温2~3度。 最低温度系指在夜间使用幕帘而言，否则应将提高其温度。

湿度：相对湿度不要太高。

遮荫：不需要。

栽培技术

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扶桑又名朱槿，原产我国南部。喜温暖湿润气候，不耐寒霜，有耐阴，宜有阳光充足、通风的场所生长，对土壤要求不严，但在肥沃、疏松的微酸性土壤中生长最好，冬季温度不低于5摄氏度。

繁殖:常用扦插和嫁接繁殖。扦插埋弊，除冬季以外均可进行，但以梅雨季节成活率高。插条以一年生半木质化的最好，长10厘米，留顶端叶片，切口要平，插开沙床，插后约3周生根。嫁接，多用于扦插困难的重瓣花品种，枝接或芽接均可，砧木用单瓣花扶桑。

栽培:盆栽扶桑，每年春季需换盆，并进行修剪整形。扶桑较耐肥，生长期每月施肥1次，花期增施2-3次磷钾肥。光照不足，花蕾容易脱落，花朵变小，花色暗淡。冬季南京地区必须搬入室内过冬。

栽培要点

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1.选地整地选向阳的，温暖湿润的气候，土壤肥沃、疏松排水良好的弱酸性土壤。

2.繁殖方法生产上多采用扦插繁殖，室外栽培结合早春修剪于5-6月份扦插，插穗选一年生半木质粗壮的枝条芹岁，插穗长8-l0cm，除尽下端叶片，上部叶可剪除一半，插进粗沙中1/3后浇透水，株行距4cmx4cm。为了保持空气温度，上面覆盖薄膜。20天后多数生根，生长一个多月即可上盆。室内扦插一般在早春1-2月结合修剪，进行扦插，沙作基质，效果更好。在寒冷的地方，采用取暖，温度保持在20-25℃，盆装好沙子，插入盆中，一天喷水1-3次，40多天即生根，60天上盆，成活率60％。

3.移栽插苗生根后，上盆，盆土的准备为4份砂壤土，1份粪土，混拌均匀，盆底通水孔用瓦片盖好，底层装基肥，再装混合土栽苗，浇透水，每天浇1次水，并要遮荫缓好苗后，放在阳光充足的地方经过2-3年培育后换盆，换盆时间为春末和夏初出房时进行。

4.田间管理室外栽培和室内栽培，扦插后初期都要遮荫，保持相对湿度85％-95％，温度控制在18-25℃，保证有一定的光照，半月追一次肥，10月末进温室，室温控制在15-22℃，开始注意通风，肥少施或培施。扶桑管理过程中温度很重要，它涉及到花期的长短和多少，夏季花繁多，开花时间长，气温低花开少，花期短。

扶桑养护

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扶桑原产中国，分布于广东、福建、广西、云南等省，喜温暖湿润、向阳的环境，不耐干旱，不耐霜冻，长江以北必须盆栽，冬季必须移入室内越冬。

扶桑花期甚长，在气温15℃一20℃条件下，全年开花不断。

扶桑抗性强，管理较粗放，不需要特殊管理，养护中只要掌握以下原则就能生长健壮。

1.换盆及修剪

盆栽用土宜选用疏松、肥沃的沙质壤土，每年早春4月移出室外前，应进行换盆。换盆时要做3件事：一是换上新的培养土；二是剪去部分过密的卷曲的须根；三是施足基肥，盆底略加磷肥。

为了保持树型优美，着花量多，根据扶桑发枝萌蘖能力强的特性，可于早春出房前后进行修剪整形，各枝除基部留2—3芽外，上部全部剪截，剪修可促使发新枝，长势将更旺盛，株形也亦美观。修剪后，因地上部分消耗减少，要适当节制水肥。

2.出房后管理

扶桑时阳性树种，5月初要移到室外放在阳光充足处，此时也是扶桑的生长季节，要加强肥水、松土、拔草等管理工作。每隔7－10天施一次稀薄液肥，浇水应视盆土干湿情况，过干或过湿都会影响开花。秋后管理要谨慎，要注意后期少施肥，以免抽发秋梢。秋梢组织幼嫩，抗寒力弱，冷天会遭冻害。

及时进房扶桑不耐霜冻，在霜降后至立冬前必须移入室内保暖。越冬温度要求不低于5℃，以免遭受冻害；不高于15℃，以免影响休眠。休眠不好翌年生长开花不旺。凡朝南的保温条件好的家具屋都可以越冬，天气较冷时可盖纸或盖塑料薄膜保暖。初移室内每天白天要开窗通风，留意盆土干湿变化，适当浇水。最冷天，浇水有预防冻害的作用，但施肥应停止。

虫害防治

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扶桑主要病虫害为蚜虫、介壳虫和煤烟病等危害。防治方法：虫害发生后，采用乐果1500-2000倍喷洒。

园艺应用

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扶桑鲜艳夺目的花朵，朝开暮萎，姹紫嫣红，在南方多散植于池畔、亭前、道旁和墙边，盆栽扶桑适用于客厅和入口处摆设。

扶桑花语

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花语 : 新鲜的恋情，微妙的美。

扶桑花是夏威夷的州花，看到扶桑花就会令人 想起碧海蓝天的沙滩和腰挂草裙的南国美女。据说土著女郎把扶桑花插在左耳上方表示“我希望有爱人”，在右耳上方表示“我已经有爱人了”，至於两边都插呢？大概是“我已经有爱人了，但是希望再多一个”。

扶桑花的外表热情豪放，却有一个独特的花心，这是由多数小蕊连结起来，包在大蕊外面所形成的，结构相当细致，就如同热情外表下的纤细之心。　

古籍记载

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明·李时珍 《本草纲目·木三·扶桑》：“扶桑产南方，乃木槿别种。其枝柯柔弱，叶深绿，微涩如桑。其花有红黄白三色，红者尤贵，呼为朱槿。”

明·徐渭《闻里中有买得扶桑花者》诗之一：“忆别 汤江 五十霜，蛮花长忆烂扶桑。”。

清·吴震方《岭南杂记》卷下：“扶桑花，粤中处处有之，叶似桑而畧小，有大红、浅红、黄三色，大者开泛如芍药，朝开暮落，落已复开，自三月至十月不绝。”

医学价值

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扶桑花、叶、茎、根均可入药，主用根部。花含棉花素、槲皮苷、矢车菊葡萄糖苷、山奈醇、醋类、秸液质、维生素。叶及茎含萨壳固醇、蒲公英甾醇、乙酸脂类及酶等。根含支鞣质。扶桑花性味甘寒，有清肺、化痰、凉血、解毒、利尿、消肿功效，适用于肺热咳嗽、腮腺炎、乳腺炎、急性结膜炎、尿路感染、鼻血、经不调等病症。扶桑叶，主要用于皮肤生疮。扶桑根的功效与扶桑花相同。

医学应用

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采集及加工：叶、茎及根可四季采收，花季采花。采后去泥土杂质，晒干备用(茎及根切片)，或用鲜品。用于调经、腮腺炎或关节炎则酒炒应用。

用法:通常作汤剂或炖剂。外用则以鲜花或叶捣烂敷患部。

方法：

1. 腮腺炎：鲜扶桑花30克，水煎服。同时将扶桑叶捣烂敷患处。

2. 乳腺炎、痛沛肿毒：鲜扶桑花适量，捣烂，加蜂蜜少许混匀，敷患处。

3. 尿路感染：扶桑花、根各20克，水煎服。

4. 月经不调：鲜扶桑花30克，当归10克，水煎服

3鲁迅《社戏》中的日本书

是梅兰记, 梅兰芳的《舞台搏脊生活四十年》一书后后记中说："一九一九年梅先生赴日演出一节未发表过"。又说："这部分书稿，不幸于一九六六年动乱中遗失了。"其实，除此外梅之去美国、去苏联，所有国际演出活动，均无记载。致使做为第一位把古老的中国戏曲传播到国外去的艺术家的历史事迹，付之阙如，实在是一件令人遗憾的事。最近笔者发现一些资料，并回忆起赵桐珊、李斐叔、李释戡诸先生生前所谈过的一些情况，撰写成此文。

东渡扶桑，盛况空前

远在民国五年（日本大正五年），日本有个大仓男爵，在东京创办了一家帝国剧场，决定要请当时中国最有名的京剧演员梅兰芳去演出。梅兰芳的挚友冯耿光先生，早年曾留学日本，毕业于士官学校在日本朝野中有些熟人。大仓就是通过冯的关系，约请梅兰芳去日本演出的。但是当时风云多变，未几发生张勋复辟，都中大乱，此事遂被搁置。后来章宗祥、陆宗舆先后出任驻日公使，日方又挽章、陆从中斡旋，直到大正八年（1919）年，四月下旬，帝国剧场一再催促，在梅的好友们的大力支持下，方始成行。先是四月二十日，北京正乐育化会（即后来的梨园公会），在北京同兴堂设宴，次日，数百名会员到北京前门东车站，敲锣打鼓，为梅兰芳一行人送行，盛况空前。因为是京剧有史以来，第一次出国演出，伶界全体无不引以为荣，同行的有梅氏前妻王明华夫人，以及演员高庆奎、贯大元、姜妙香、姚玉芙、芙蓉草（即赵桐珊）、董玉林、何喜春、陶玉芝、王毓楼，场面乐队有琴师茹莱卿、高联奎、司鼓何斌奎、笛手陈嘉梁、月琴孙惠廷、怀鼓唐春平、云锣马宝铭、木鱼马宝珊、南弦傅荣斌、大锣张达楼、企钹曾小御改轩等人。从当时梅兰芳的乐队分工看，他在京剧音乐方面，已有所突破和革新。那天晚上八点钟开车，风沙很大，送客二百余人站在月台上，等到火车出站以后，人才离去，大家都很兴奋。

东京演出，轰动彼邦

梅兰芳一行，共三十余人，车经山海关，锦州、沟帮子等处，每到一地，站上都挤满人群，想要一睹梅兰芳的庐山真面。二十二日晚八时抵奉天（今沈阳）后，改乘南满镇银判路车于二十三日到安东，过鸭绿江桥而入韩境（今朝鲜）。二十四日抵釜山，改搭日轮"对马丸"，到下关后，稍事休息，即改乘特快车经神户、大阪、京都、名古屋、静冈、横滨，沿途均有欢迎群众与记者访问，二十五日上竿九时到达东京。欢迎者拥挤不堪，中国留学生尤多，摄影记者争相拍照，途塞不能举步，卒由留学生多人，把梅兰芳高高抬起，冲围而出。梅兰芳夫妇与姚玉芙下榻帝国旅馆，梅夫人不但照料梅先生的生活，据同行者说：她还管理服装，并为演员们缝补整理，拿现在的词汇来说，就是她也参加劳动，不仅是夫唱妇随的"跟得夫人"。其余人员都住在旧内务宿舍，有中国饭馆承包伙食。

二十六日梅兰芳在中国使馆人员的陪同下访榻大仓男爵，中午大仓宴梅于"东洋轩"食堂，在座有松本幸四郎、宗之初、宗十郎等日本知名人士，饭后摄影留念。下午四时，去剧场观《茨本》《之谷》两剧，回到旅馆，有记者来访，要梅兰芳谈谈对日本戏剧的感想，梅告以颇多参考之处。二十七日午后又往"歌舞伎座"观剧，并与日本著名演员中村歌右卫门（也是男旦），及其子福助合影留念，晚上中国使馆设宴，被邀者有小村侯爵、大仓男爵，以及日本的著名实业家多人。二十八日一早梅兰芳去游览上野公园和浅草公园，在公园观音堂看到蓄鸽很多，大为喜悦，为时良久不舍离去。晚间，大仓在他自己的企业之一的帝国饭店，举行盛大宴会，为梅介绍演出后援者井上准之助等数十人。二十九日和田助一招待梅去"明治座"观看日本名旦中村雀右卫门演出的《鸡娘》，并至后台与中村见面，二人从此论交，并且时作艺术上的交流，梅兰芳特别佩服他的化装，后来他的化装上是具有所借鉴的。三十日至剧场布置舞台，排演练习，由于同来演员人数较少，不够支配，乃从横滨约来"扶风社"社员三人相助。

梅兰芳一行，于五月一日起在东京帝国剧场开始上演。第一个剧目《天女散花》连演了两场，梅饰天女、姚玉芙饰花奴、高庆奎饰维摩诘、王毓楼饰伽兰、贯大元饰文殊，姜妙香、芙蓉草、姜妙香、董玉林、何喜春、陶玉芝和从横滨借用来的三人饰八仙女。王毓楼、芙蓉草、何喜春、董玉林还要兼饰罗汉，虽然接连演出，却是场场"满员"。之后还演出了《御碑亭》、《千金一笑》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《虹霓关》，以及昆曲《孽海记》中的《思凡》一折，由于日本人对《御碑亭》的剧情颇能了解，因而这出戏最受欢迎。

听赵桐珊谈日本之行

一九五零年，我在上海开了一家小饭馆，每天晚上打烊收市以后，店里成了艺人、票友聚会之所，赵桐珊、李克昌二位是常客。有一天他和朱兰春同来，谈起他当年跟梅剧团去日本的一些琐事，他说："那趟日本之行，我才十九岁，其余也都是二、三十岁的小伙子。在东京帝国剧场共演十四天，我是什么都来，《金山寺》里我演小和尚，说苏白，《游园惊梦》我演老旦，《虹霓关》我演家将，照样翻着跟斗进城，《天女散花》前饰仙女，下了装勾花脸，又赶个罗汉，尤其是一出《御碑亭》最受欢迎，演过好几场，场场客满。这出戏角色多，我们去的演员少，我先饰小丑德禄，中间又俊扮报录人。在东京只演梅先生的一出戏，前面有个日本演员的节目，他说点什么反正我们也听不懂，大概半个多钟头，他完了就是我们上戏了。"

又说："那次东京演毕，还去过神户大阪，在那里演出就没有那个日本演员的节目了，而是由我们前面垫一出。总是贯大元演的《空城计》，他饰演诸葛亮、高庆奎演司马懿，我先饰旗牌，后扮老军。大元没带八卦衣去，因为是临时决定加演这个，没有办法只好用一件《御碑亭》剧中王有道穿的蓝'褶子'，把黄纸剪成的八卦，贴在衣服上面，权充八卦衣，帽子也是用'高方巾'贴上八卦的。"

记得他还说过：日本剧场有一个规矩很特别，如果发给后台一个书有"大入"两个字的小纸袋，袋内装一枚有穿孔的五分小硬币，就说明是"满员"（即客满）。那次在东京共演十四回（场），拿到过十二次小纸袋，由此可知成绩斐然，几乎场场满座了。

那次梅兰芳访日演出，虽时间不长，却轰动东瀛。当时东京汇文书店曾有《品梅记》之辑，日本学者、名流竞作观剧文字刊于该册。

三十年代，远征美国

一九三零年初，梅兰芳率领剧团去美国演出。这是中国京剧，首次在美国舞台上出现，也是梅兰芳剧团，第三次到国外去演出。（之前，在一九二四年十月，梅剧团曾二次东游，于十月二十五日至十一月四日在东京帝国剧场演了十场。那次梅演出不久就病了，曾经住在帝国旅馆养病。）到美国去，要远涉重洋，一切费用开支甚大，为此梅剧团美国之行，不得不更进一步精简人事，节约开支，演员除梅兰芳本人外，只有王少亭（老生）、刘连荣（花脸）、朱桂芳（武旦）、姚玉芙（旦角）、李斐叔（秘书兼演员）等六个人，乐队也只有琴师徐兰沅、弦师霍文元等八人，加上其他工作人员，包括编剧齐如山、导演张彭春，全国共计二十四人而已。

一和三零年二月十七日夜晚，梅剧团在美国纽约四十九号街大戏院，作首场演出，我藏有演出节目单，可作为梅氏访美演出的第一手资料。从节目单上，可以看到他们演出的剧目，演员的分配，和演出时情况。节目单共计四页，第二、三页中，除有"中国伟大艺术家梅兰芳和剧团其他舞蹈家、音乐家、全体演员短期演出"的字样外，就是演出的四个剧目了。（一）《THESUSPECTEDSLIPPER》照英文直译是《疑鞋记》（按即《汾河湾》妻迎春--梅兰芳演，丈夫（按即薛仁贵）--王少亭演；）（三）《THEEXORCIZINGOFTHEFOXSPIRIT》译为《驱狐记》，（按即《青石山》王半仙捉妖，美丽的狐狸精--朱桂芳演；）（三）《THEHEROICMAID》按即《别姬》中的虞姬舞剑，这是作为一个舞蹈节目，由梅兰芳单独表演；四《VENGEANCEONTHEBANDITGENERAL》译为《复仇记》（按即《费贞娥刺虎》）--公主（按即指贞娥）梅兰芳演，将军（按即指李虎）--刘连荣演，这四个剧目，共演两个小时，梅兰芳一个人演了三个节目，因为人员限制，都是些小戏或片断演出，偶而演一出人数较多的戏，就要从乐队或工作人员中拉凑数了。一次演《打渔杀家》，就是由梅的琴师徐兰沅演大教师，而从非演员中凑了四个小教师的。后来他们到旧金山湾月戏院演出时，当地侨胞多，要看梅的拿手戏，梅兰芳演《虹霓关》，就由朱桂芳反串小生王伯党，演《天女散花》全体人员能上场的都上去了，梅演天女，王少亭演维摩，刘连荣演伽兰，姚玉芙演老奴，李斐叔演文殊，徐兰沅演小和尚，乐队中的霍文元、罗文田演罗汉。

节目单的上端，有一项防火通知：注明"如果发生火灾，座客必须有次序地步出太平门，勿扰邻座。"可见当时观众的拥挤盛况，以及美国当局对那次演出的重视了。根据当时报载：梅兰芳在纽约、芝加哥、华盛顿、洛杉矶、圣地亚哥、旧金山、西雅图、檀香山等地演出，所到之处，都受到当地官员和群众的热烈欢迎。最高票价达为五美元，但黑市票超出原价的两倍，在纽约演出时，往往演出最后一场谢幕时，观众拥向台口，要求与梅兰芳握手，久久不肯离场，真是风靡了美国。

美国之行，梅兰芳获高度赞誉

梅兰芳到美国演出，引起美国戏剧界和文艺界的重视，很多知名人和他交了朋友。如当时好莱坞最红的明星范朋克、曼丽壁克福、卓别林都和他结下了深厚的友谊。著名戏剧评论家斯达克杨在他题为《梅兰芳和他的剧团剧目》文中写道"梅兰芳的表演，使我足以感到，这是本季度戏剧的最高峰。也是自杜兹（意大利著名女演员）的访问和莫斯科剧院上演契诃夫戏剧以后，任何一个戏剧节的最高峰"另一位专业剧评家罗伯特里特尔在《纽约世界报》撰文写道"昨夜看到中国最著名演员梅兰芳演出的京剧，使我渡过了一个最奇妙最激动人心的夜晚。"《纽约时报》也刊登了戏剧评论家布鲁克斯阿金逊的文章，说他的戏剧艺术有独特的风格和规范，犹如青山一般永恒。除了连篇累牍对梅的表演给予高度评价的文章外，波摩拿大学和南加州大学，并授予他文学博士荣誉学位，感谢他把中国古典艺术介绍到美国来，联络中美人民的友谊。这些不仅是梅兰芳个人的荣誉，也是中国传统戏曲艺术的光荣。

访问苏联，初晤史坦尼斯拉夫斯基

一九三五年，梅兰芳又率领他的剧团到苏联去演出，演出盛况更胜过以前日、美之行，当时做为梅的秘书和学生的李斐叔，谈过不少那次他们去苏联演出的轶事，他说他在海关遇到一件事，在他所带的行李中有一个古琴，为了保护古琴，在琴外面做了一个毛毯制作的套子。不想引起了海关人员的怀疑，他们不但把套子拆了查了又查，而且翻箱倒箧。查过所有的行李，但当时他们看见箱底有一白色大信封，内有无数梅兰芳戏照时，群取视之，询问是谁？当告诉他们是梅兰时，不但停止检查，而且立即改变态度，帮助整理物件，并用礼貌地把他们护送出站，就在此安然通过。另外有一件事，也是李斐叔说的：当梅剧团在莫斯科国家剧院演出时，他们时时刻刻注意台下有没有斯大林。那时英国掌玺大臣艾登在莫斯科，曾经来院观剧，他们还以为是莫洛托夫。直到演出最后一场的那天，只见剧院高悬中、苏两国国旗，他们注意到楼上有两个包厢空着，似乎在等待那位高贵的来宾光临。忽然台下的光线变成黑暗了，而舞台上的照明却更回强烈，台上台下成了强烈的对比，隐隐约约只见那两个包厢出现几个人影，又有几个彪形大汉两手插在衣袋里，站在两边。后台听剧院人说，是斯大林和莫托洛夫来看戏，但是演员们并没有看见这位浓眉大胡子的苏联领导人的面目。

梅兰芳在莫斯科演出期间，许多闻名世界的戏剧家如苏联的史坦尼斯拉夫斯基、聂末诺维奇、丹钦科、亚历山大彼得洛夫、爱森斯坦、以及德国著名戏剧家布莱希特，都不时看他的演出。他们特别欣赏他演的《打渔杀家》和《贵妃醉酒》。梅兰芳还和史坦尼斯拉夫斯基作了历史性的会见，在梅氏后来撰写的《纪念史坦尼拉夫斯基》一文中追述当时的情景说："那时候，他已经七十多岁了。我初次和他见面，就被他的诚恳谦和的态度和修养、精湛的艺术家风度所吸引。我们有过好几次谈话，交换彼此在艺术上亲身体验出来的甘苦得失。"史坦尼斯拉夫曾经对梅兰芳说："要成为一个好演员或好导演，必须刻苦地钻研理论和技术，二者不可偏废。同时一个演员必须不断地通过舞台的演出，接受群众的考验，这样才能丰富自己，否则就等于无根的枯树了。"梅兰芳那次在苏联和史氏从甚密，史氏的一番话，对他的启发很大，给他留下了深刻的印象。史氏邀请梅兰芳到莫斯科艺术剧院，欣赏他导演的戏，很客气的请他批评，还在他家里和梅兰芳合影留念，那是在一九三五年，三月三十日那天。

一九五二岁尾，梅兰芳去维也纳出席世界人民和平大会，途经莫斯科，那时史氏已经去世，苏联著名导演柯米萨尔热夫斯基对他说，史氏在导演最后一个戏的时候，还对演员和学生们提起梅的名字。这对梅兰芳是很大的鼓舞，也说明他们彼此之间是互相推崇的。

除上所述，梅兰芳于一九五六年夏，应日本"朝日新闻"社等团体的邀请，曾经又一次赴日演出，这在他的《东游记》一书中，已有详述，本文不复多赘。

总之，梅兰芳很早就把中国的传统艺术带到外国去，是对外戏曲交流的先驱者。他为中华民族争得光荣，只此一点已值得人们去纪念他。

好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。