王国维蝶恋花（王国维蝶恋花阅尽天涯离别苦）

大家好，关于王国维蝶恋花很多朋友都还不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就来为大家分享一下关于王国维蝶恋花阅尽天涯离别苦的相关知识，文章篇幅可能较长，还望大家耐心阅读，希望本篇文章对各位有所帮助！

1王国维的蝶恋花名句

《蝶恋花·百尺朱楼临大道》

年代: 近代 作者: 王国维

百尺朱楼临大道，楼外轻雷，不间昏和晓。独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人老。

一霎车尘生树杪，陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到，明朝罩喊则又是伤流潦。

《蝶恋花·窗外绿阴添几许》

年代: 近代 作者: 王国维

窗外绿阴添几许？剩有朱樱，尚系残春住。老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。

坐看面梁双燕乳。燕语呢喃，似惜人迟暮。自是思量渠不与，人间总被思量误。

《蝶恋花·窈窕燕姬年十五》

年代: 近代 作者: 王国维

窈窕燕姬年物棚十五，惯曳长裾，不作纤纤步。众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。

一树亭亭花乍吐，除却天然，欲赠浑无语。当面吴娘夸善舞，可怜总被腰肢误。

《蝶恋花·袅袅鞭丝冲落絮》

年代: 近代 作者: 王国维

袅袅鞭丝冲落絮，归去临春，试问春何许？小阁重帘天易暮，隔帘阵阵飞红雨。

刻意伤春谁与诉，闷拥罗衾，动作经旬度。已恨年华留不住，争知恨里年华去！

《蝶恋花·谁道江南秋已尽》

年代: 近代 作者: 王国维

谁道江南秋已尽，衰柳毵毵，尚弄鹅黄影。落日疏林光炯炯，不辞立尽西楼暝。

万点栖鸦浑未定，潋滟金波，又幂青松顶。何处江南无此景，只愁没个闲人领。

《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》

年代: 近代 作者: 王国维

阅尽天涯离别苦，不道归来渗猛，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。

待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

2王国维《蝶恋花》译文

蝶恋花·满地霜华浓似雪

朝代：清代

作者：王国维

原文：

满地霜华浓似雪。人语西风，瘦马嘶残月。一曲阳关浑未彻。车声渐共歌声咽。

换尽天涯芳草色。陌上深深，依尺绝旧年时辙。自是浮生无可说。人间第一耽离别。

译文

满地凝结着寒霜，浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时，《阳关》一曲犹未奏完返猜，离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声，在痛苦地呜咽。

天涯芳草青青的颜色已换作枯黄，可是，陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京，数月后即奔丧回里。来去匆匆，情事已更，故深感人生之无常。这虚浮无定的人生，还有什么可说呢？在人间最令伤心的事莫过于离别了。

注释

①霜华，此指严霜。因其每呈结晶状，故云。张祜《旅次上饶溪》：“秋竹静霜华。”

②阳关，指《阳关三叠》曲漏困型。为古代送别的曲调。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后来谱入乐府，即以诗中“渭城”或“阳关”名曲。

③浮生，《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”老庄学说认为人生世事虚幻无定，故云。

④耽（dān）：指沉溺、迷恋；也有停留、拖延、延误的含义。

3王国维 蝶恋花·百尺朱楼临大道

《蝶恋花百尺朱楼临大道》

作者：王国维

原文：

百尺朱楼临大道。

楼外轻雷，不间昏和晓。

独倚阑干人窈窕。

闲中数尽行人小。

一霎车尘生树杪。

陌上楼头，都向尘中老。

薄晚西风吹雨到。

明朝又是伤流潦。

注释：

1、轻雷，喻车声。司马相如《长门赋》：雷殷殷而响起兮，声像君之车音。

2、流潦，指雨后路上流水或沟中积水。

翻译：

那百尺高的红楼，

正临着宽阔的大路。

不管黄昏还是清晨，

楼外总传来轻雷似的车声。

窈窕的佳人啊，

孤独地凭倚着楼畔的阑干，

无聊中把路上的行人一个个细数。

霎时间车子驶过，

卷起飞尘，扑向树梢。

唉，路上的行人和楼中的女子，

都在这红尘中不知不觉地老去了。

傍晚时候，西风吹来了冷雨。

到了明朝，

当更为路上积满潦水而忧伤。

赏析：

静安先生《人间词话》中以隔字指摘南宋词人，谓白石二十四桥仍在，波心荡、冷月无声、数峰清苦，商略黄昏雨、高树晚蝉，说西风消息皆如雾里看花，终隔一层，其实这一点他有时也是夫子自道，这阕词中也有体现。表面上写窈窕佳人的闲愁，实际上暗含人世茫茫之恨。陌上楼头，都向尘中老颇似辛弃疾的《菩萨蛮金陵赏心亭为叶丞相赋》词中人言头上发，总向愁中白。末句薄晚西好敏风吹雨到，明朝又是伤流潦语极着力，极曲折。用意难明，焉能谓之不隔？虽然隔，亦不失为佳作。

危楼高百尺全诗

危楼高百尺全诗

《夜宿山寺》

作者：李白

原文：

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

注释：

1、宿：住，过夜。

2、危楼：高楼，这里指山顶的寺庙。危：高。百尺：虚指，不是实数，这里形容楼很高。

3、星辰：天上的星星统称。

4、语：说话。

5、恐：唯恐，害怕。惊：惊动。

诗意：

山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在这里，我不敢大声说话，唯恐（害怕）惊动天友胡枝上的神仙。

赏析：

诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是便登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。

首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个 危 字，倍显突兀醒目，与高字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来做橘。

次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有高处不胜寒的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的危楼的向往。

三、四两句，不敢写出了作者夜临危楼时的心理状态，从诗人不敢与深怕的心理中，读者完全可以想象到山寺与天上人的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。

此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称平字见奇的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。

李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。

涧底松·有松百尺大十围

白居易 涧底松有松百尺大十围

有松百尺大十围，

生在涧底寒且卑。

涧深山险人路绝，

老死不逢工度之。

天子明堂欠梁木，

此求彼有两不知。

谁喻苍苍造物意，

但与之材不与地。

金张世禄原宪贫，

牛衣寒贱貂蝉贵。

貂蝉与牛衣，

高下虽有殊。

高者未必贤，

下者未必愚。

君不见沉沉海底生珊瑚。

历历天上种白榆。

苏轼 蝶恋花

《蝶恋花》

苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，

绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

赏析：

此作题一作春景。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。天涯何处无芳草，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女（指秋霜）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱花褪残红。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：奴所不能歌，是枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草也。子瞻翻然大笑曰：是吾正悲秋，而妆又伤春矣。遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。

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