孙建君（孙建君 中国艺术研究院）

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1七夕在中国的意义

代表了爱情，希望有情人终成眷属。

七夕节起始于上古，普及于西汉，鼎盛于宋代。在古代，七夕节是靓女们的专属节日。在七夕的众多民俗当中，有些逐渐消失，但还有相当一部分被人们延续了下来。

简介

七夕节，又称七巧节、七姐节、女儿节、乞巧节、七娘会、七夕祭、牛公牛婆日、巧夕等，是中国民间的传统节日。七夕节由星宿崇拜衍化而来，为传统意义上的七姐诞，因拜祭“七姐”活动在七月七晩上举行，故名“七夕”。

拜七姐，祈福许愿、乞求巧艺、坐看牵牛织女星、祈祷姻缘、储七夕水等，是七夕的传统习俗。经历史发展，七夕被赋予了“牛郎织女”的美丽爱情传说，使其成为了象征爱情的节日，从而被认为是中国最具浪漫色彩的传统节日，在当代更是产生了“中国情人节”的文化含义。

参考资料来源：百度百科-七夕节

2《流浪地球》的片尾，为什么会鸣谢刘德华？

首先肯定不是因为宁浩才感谢刘德华的，如果是因为宁浩这种间接关系，那需要感谢的人实在太多了，根本就不可能。只有直接帮助过电影的才会在电影里特别感谢，这点毋庸置疑。

郭帆导演微博就可以看出，刘德华是他的偶像，而且“再遇”两字就知道他们之前肯定是见过面的。郭帆虽然视刘德华为偶像，但不可能是单纯为了追星去探班刘德华吧。至于为什么多次去探班偶像，只有刘德华和郭帆两人知道了。

多说一句，其实在前些年，很长一段时间内，中国科幻大片找男主角，第一个想到的一定是刘德华。为什么？因为科幻大片的大制作投入注定了男主一定要有很强的票房号召力这样才能回得来钱。因为毕竟当时中国科幻水平你懂得，制片方本身对片子本身信心也不大，但拍科幻投入的钱又非常巨大，所以主演必须自带高票房号召力，毕竟如果不赚钱的话，为什么要拍呢，制片方又不是慈善家。

除了高票房号召力，科幻片男主角还要有特工身手、要有英雄气质，所以当时基本除了刘德华还真没有更适合的人选了。刘德华又是一个很讲究人情的人，他以为他真不知道那些片子什么水平嘛？普通电影观众都能看得出《富春山居图》烂，刘德华能看不出？

据有的媒体报道，刘德华手写过5万字的建议给《富春山居图》的导演。到底多少万字我不知道，不过导演也确实这么说过。

孙建君：有很多没有，刘德华是看过好多次，我觉得他对我们的帮助很大，我一直在剧本过程、拍摄过程和剪辑过程当中主动跟他商量，我觉得刘德华是个很乐意帮人的人，很有经验，但是他是一个绝对尊重别人，不固执的人，其实他几次给我写几万字的信，手写的，提出他对这个一些建议，但是我不可能是每一个都完全按照他的建议来，也有一些是做不到的，也有一些是我觉得可能，但是我觉得他非常的善意的跟你探讨，他不坚持任何东西。

那么为什么在《流浪地球》的结尾处会鸣谢到刘德华呢，据小编了解到，虽然刘德华并没有出现在剧情中，但《流浪地球》的导演是新导演，人脉不足，资金短缺。所以拍摄《流浪地球》的过程异常的艰辛与不容易，所以在剧中出现的许多场景其实都是特效。《流浪地球》能够成功的上映，和当时刘德华扶持为了扶持新导演，开创“亚洲新星导”项目是分不开的，正是因为有了刘德华帮助，作品才能上映，上映之后才能取得今天如此辉煌的成绩。

3顶级烂片《天机·富春山居图》，是怎样一步步走上歪路的？

《富春山居图》，中国十大名画之一，元代画家、“元四家”之首的黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画。

它被世人认为是中国山水画的巅峰之笔，而它的背后，也承载着中国文化史离奇的悲欢离合。

几百年来，《富春山居图》几经易手，吴洪裕荒唐的“火焚殉葬”、乾隆帝尴尬的“假作真时真亦假”，无不为其增添了层层的传奇色彩。

到了当代，前半卷《剩山图》和后半卷《无用师卷》又分藏两岸60余年，直到2011年，才在台北故宫博物院首度合璧展出。

电影《天机·富春山居图》的诞生，正是源自那次《富春山居图》前后两卷的首次合璧展出，时任凤凰卫视董事局主席刘长乐在促成此事的过程中，曾有意为其拍摄一部纪录片。

光是两岸的各界人士如何争取、妥协以赢得合璧机会的曲折过程，就已经足够撑得起一部影视作品，但最后出品方还是决定拍摄商业大片。

他们希望不以文化角度，不以文艺片的方式，而是以夺宝护宝形式的类型片来展示这个故事。

2011年，筹备3年、投资高达1.6亿元、33个国家的工作人员参与创作的《富春山居图》建组，影片的企划书流传出来，其中刘德华、林志玲等主演的名字赫然在列，当时的片名中还没有“天机”这两个字。

另外企划书中还提及了将邀请《2012》、《阿凡达》、《谍影重重》等好莱坞大片的知名制作团队，日本一线演员、韩国顶级编剧也会加盟。

在这份企划书中，只有中方出品人孙健君的名字让人感到陌生。

此前，孙建君从未导演过任何一部电影，但孙建君有一个中国大片梦，对于跨国拍摄和大景观有着重到令人捉摸不透的情结。

片方先后请来的韩国导演、美国导演和编剧，但他们都因与孙健君的分歧拂袖而去，最后连造型设计也负气离组。

孙健君和其他创作团队的分歧到底是什么？

他一直强调自己要拍中国式大片，而不是用比好莱坞少十倍的成本拍出来的好莱坞山寨片。

在大龄新导演孙健君看来，也许观众就是想要新鲜一点的东西，“眼花缭乱，大起大落，四国五地，上天入地。”

主创团队的分崩离析，让孙健君成了这部电影唯一的导演，他也是唯一的编剧，唯一的视效指导。

此时，影片的名字中也加上了行动代号“天机”，改名为《天机·富春山居图》。

《天机·富春山居图》从一开场就在周游世界，剧组横跨迪拜、台北、东京、米兰、杭州等地取景。

全片号称3000个镜头，大至场景以平均十分钟一次跳转的频率切换；

小至演员服装，仅林志玲就在片中COS了护士、尼姑、新娘、御姐、空姐、特工等十多个造型。

影片时长几乎不够用，生怕落下了任何一个闪光点。

《007》系列电影给孙健君留下了很深的印象，一个英国绅士带着普通人去游历平时无法进入的一些空间，他希望中国也要有这样的电影。

在美国时，孙建君曾把好莱坞的整个碗型剧场租了下来，私人亏了十多万美金，做过一个名叫“为中国喝彩”的系列晚会，他就是要争这么一口气。

基于这样的理念，《天机·富春山居图》中只要是在西湖的场景，每次必用“印象西湖”的舞蹈做背景，追求一种极致的澎湃感。

这样的场景，对镜头的要求也非常通俗，那就是追求“大全大特”，也就是大全景大特写。

《天机·富春山居图》是第一部获准在迪拜的帆船酒店内拍摄的电影，在那之前，向来傲气十足的帆船酒店拒绝了40部电影的拍摄申请，包括阿汤哥的《碟中谍4》。

集出品人、编剧、导演、视效指导四大头衔于一身的孙健君说：“其实帆船酒店和迪拜塔都拒绝过我们，我们于是将已经拍摄完成的镜头剪成片花给对方看，才获得信服。”

剧组为酒店大堂投保一天的金额，高达4300万元人民币。还有刘德华在帆船酒店跳伞，在宣传上被当做和汤姆·克鲁斯攀爬迪拜塔媲美的一大噱头。

除了追求“大”，最让孙健君沉醉的还是山本的“五行宫”和他豢养的十二魔女杀手。

五行宫设计由清华美院团队历时一年半打造，影片中，刘德华饰演的特工就是在这里搏命护宝，与佟大为饰演的反派山本几度较量。

从设计到场地搭建前后费用近1000万，这个五行宫，诠释了孙健君眼中的极致奢华，被他视为《天机·富春山居图》视觉体现的重要场景。

五行宫被分为了金木水火土五个不同属性、不同颜色的大厅。

在这五个大厅当中，不同的概念设备分布其中，以显示片中反派山本复杂而多变的内心世界。

对于五行宫的设计理念，导演孙健君在制作特辑中说道：“五行宫并不是一个简单的道具，而是一个全新的视觉体系，甚至是一个总视觉。”

五行宫将作为山本灵魂世界的外化呈现给观众，让观众在观影时能够感受到更深层次的人物内心世界。

穿着清凉的女杀手、融合中式杂技的武打动作也被他认为是得意创举。

至于片子的灵感起源《富春山居图》早就不重要了，如孙健君所说：“你可以说它是打酱油的。”

至此，连片名都不招人待见的《天机·富春山居图》已经完全地背离了立项的初衷。

如果说出品方的动机是希望通过借助商业因素降低投资风险，那么导演孙健君则只是为了他自己那个“动作大片”的臆梦，白白浪费了社会资源。

可让人意外的是，《天机·富春山居图》竟然是一部赚钱的片子。

这部电影上映首日票房5160万，最终累计票房达到了3亿。

取得这样的成绩，取决于它档期的精心挑选。影片于2013年6月9日上映，正值那年的端午节。

此时市场上没有任何有竞争力的影片，票房7亿的《致我们终将逝去的青春》、5亿的《中国合伙人》都已经走完自然票房周期。

唯一能够造成威胁的《疯狂原始人》因合同原因下档，原本同档期的《速度与激情6》被安排到了7月上线。

而该片首映能够取得如此好的票房成绩，也是因为前期宣传产生的作用。

任谁看到这样的卡司和投入，都不会把《天机·富春山居图》和烂片两个字联系到一起，但当它上映之后，观众们无不有一种如鲠入喉的感觉，纷纷吐槽被骗。

人们想尽了一切比喻手法来形容它的烂，但显然，在《天机·富春山居图》面前，所有的词汇都是那么的苍白，那么的无力。

《天机·富春山居图》实在是太烂了，烂得无以复加，这几个字甚至已经成为了烂片的“代言词”，以至于十多年来，没人胆敢使用《富春山居图》的故事于银幕上再做文章。

可这么好的题材，不用真的可惜了，应该有人勇敢地站出来，重拍《富春山居图》的故事，为它拍一部正常的电影。

4中央电视台《寻宝》节目组鉴赏专家是谁？

每期都不太一样 但如在北京 就大多是北京的人 比较近嘛 比如北京大学的老师 崔文元 王时麒等等 参考下2008年《鉴宝》节目 鉴宝专家团： 叶佩兰、张浦生、王春成、杨静荣、程晓中、欧阳世彬、 蔡毅、张如兰、李宗扬、黄云鹏、黄秀纯、陆 琼、 翟健民、杨臣彬、单国林、钟银兰、郎绍君、杨丹霞、 金运昌、单国强、李元茂、潘深亮、徐恩存、郑 工、 张广文、云希正、殷志强、古方、于明、赵永魁、 张荣、崔文元、王时麒、杨富绪、吴国忠、李久芳、 夏更起、王育成、孙建君、骆芃芃、罗随祖、王彦朝、 戴志强、安才旦、齐 心、张淑芬、杨宝杰、王向明、 贾文忠、丁 孟、王家鹏、杜廼松、王海文、陆建芳、 黄春和、杨萍、孙克让、霍海竣、胡德生、谢小泉、 张德祥、宋平生、陆 昕、彭震尧、宗凤英、马先军

5在科技高度发展的今天,你认为手工劳动无 法被取代的原因有哪些?

中国工艺美术中因材施艺、因地制宜的创作法度，巧而得体、精而合宜的人文讲究，独运匠心、宛若天成的艺术创意，都是无法被现代生产方式所取代的卓越文化价值。

中国艺术研究院工艺美术研究所所长孙建君作为“新技术·新媒体与民间艺术工作坊”的嘉宾来到深圳。在接受本报记者采访时他表示，传统手工艺是我们宝贵的文化遗产，直到今日依然源源不断地给我们提供可学习的资源。

在今天的工业社会中，机器已经取代了绝大部分的手工劳作。机器虽然能节省时间和资金，但手工劳作依然有着机器无法替代的价值：承载着一个民族的知识记忆，传递着人与人之间的温情。可是，由于社会的转型、传承人的减少、资金的匮乏以及经济全球化的负面影响等原因，许多与工艺美术相关的知识和技能正面临消失的危险。谈到此，孙建君无比感叹。

“民间的创造表现了劳动者丰富的想象力和无与伦比的创造力，他们的作品令人惊叹不已，具有跨越时空的审美价值和艺术魅力。”他说，以中国民间皮影为例，从人物造型到工艺雕刻，从脸谱服饰到家具陈设，从戏曲故事到神话传说，从天上人间到十殿阎罗，包含了十分丰厚的历史文化内涵，是研究戏曲、民俗、服饰、建筑、家具的十分生动而又形象的宝贵资料。

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